路德維?！っ芩埂し病さ隆ち_（1886年3月27日－1969年8月17日）生于德國亞琛，原名為瑪麗亞·路德維希·密夏埃爾·密斯，德國建筑師，也是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一。與賴特、勒·柯布西耶、格羅皮烏斯并稱四大現(xiàn)代建筑大師。

密斯堅持“少就是多”的建筑設計哲學，主張流動空間的概念，十分推崇“細節(jié)就是上帝”的理念。密斯是包豪斯第三任校長。在彼得·貝倫斯工作室時，密斯與另兩名現(xiàn)代主義的泰斗：瓦爾特·格羅皮烏斯和勒·柯布西耶共事。

少就是多

20世紀之前，西方建筑最顯著的特征就是繁多的裝飾件和龐大的結構體，建筑形式受結構限制和建筑擁有者的思想限制。20世紀鋼與電廣泛應用，作為鋼鐵和玻璃建筑結構之父，密斯提出了“少就是多”的理念，這句話成為現(xiàn)代建筑史上的名言。在密斯的建筑中包括從室內裝飾到家具，都要精簡到不能再改動的地步。密斯的建筑理念現(xiàn)在已經(jīng)揚名全世界，催生并壯大了后世的極簡主義，他的作品同樣成為了極簡主義的典范。

“Less is more”，密斯對他的學生如是說，“我希望你們能明白，建筑與形式的創(chuàng)造無關。?

流通空間

密斯在鋼框架結構和玻璃在建筑中的應用，發(fā)展出一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。主要特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部，一種流動的、貫通的、隔而不離的整體空間效果。

細節(jié)就是上帝

密斯是一個相當重視細節(jié)的人，他說“細節(jié)就是上帝”。密斯很小隨父親學石工，對材料的性質和施工技藝有所認識，又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。密斯用極為大膽、簡單和完美的手法進行設計，將建筑學的完整與結構的樸實完美地結合在一起。密斯特別注意室內架構的穩(wěn)固性。

密斯將自然環(huán)境、人性化與建筑融合在一起，他所設計的郊外別墅、展廳、工廠、博物館以及紀念碑等建筑均體現(xiàn)了這一點。密斯也重新定義了墻壁、窗口、圓柱、橋墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的設計理念。

密斯在自傳中說道：“我不想很精彩，只想更好！”他設計的湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技時代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設計工作。

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代表作品

一、巴塞羅那博覽會德國館

巴塞羅那博覽會德國館? 巴塞羅那 1929年

1929年巴塞羅那世博會的德國館由密斯·凡德羅設計。德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上成功地進行了創(chuàng)新，并且充分貫徹展示了密斯·凡德羅的名言——“少即是多”。整個建筑沒有雕刻裝飾，建筑材料的顏色、紋理、質地的選擇十分精細，搭配異?？季?，比例推敲精當，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術質量。展館對20世紀建筑藝術風格產生了廣泛影響，也使密斯成為當時世界上最受注目的現(xiàn)代建筑師。

二、西格拉姆大廈

西格拉姆大廈 紐約 1954-1958年

西格拉姆大廈位于紐約曼哈頓區(qū)花園街，總高達158米，由密斯·凡德羅和菲利普·約翰遜聯(lián)合設計。整座大樓按照密斯的一貫主張，采用剛剛發(fā)明的染色隔熱玻璃作幕墻，配以鑲包青銅的銅窗格，使大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)雅華貴，與眾不同。整個建筑的細部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細致，突出材質和工藝的審美品質。西格拉姆大廈實現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構想，被認為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。

三、吐根哈特別墅

吐根哈特別墅 捷克 1930年

吐根哈特住宅是密斯在歐洲的作品中最具權威的作品之一。這棟住宅首層的起居室是整個建筑的精華所在，在開敞的大空間中，客廳與書房被精美的條紋瑪瑙石板分隔，餐廳則以烏檀木作成弧形墻。書房，客廳，餐廳和門廳作為起居室的四個部分被劃分互相聯(lián)系的空間。內部流通的空間同時又被玻璃幕墻延伸至花園，造成一種室內向室外延伸，室外向室內滲透的效果。完美詮釋了密斯的“流通空間”的概念。

四、柏林新國家美術館

柏林新國家美術館 柏林 1962年-1968年

柏林新國家美術館始建于上世紀60年代，由現(xiàn)代建筑先驅密斯·凡德羅設計，是一件偉大的藝術品。整個建筑呈立方體形，共有兩層，展覽大廳由鋼和玻璃組成，內部通過活動性的隔斷布置一些流動性的展覽，設計手法與巴塞羅那德國館相似，充分體現(xiàn)了密斯“少就是多”的建筑理念。